莊重文文學獎女作家趙玫散文丨真切感人,凝重溫婉,深邃幽遠

2020-05-30 23:34 關鍵詞:趙玫,散文,女作家,小說,作家 分類:散文隨筆 閱讀:351

趙玫,女,滿族,一九五四年生于中國天津,結業于南開大學中文系。一級作家,國務院當局非凡補助獲得者,中國作家協會天下委員會委員,天津市作家協會黨組成員,第十屆、第十一屆天下人大代表,天津市人大代表,天津文史研討館館員,天津市文學創作高等職稱評審委員會評委。已出書《朗園》、《武則天》、《高陽公主》等長篇小說,《光陰如歌》等中短篇小說,《從那里到永久》等散文隨筆集,900余萬字。曾獲第四、第五屆天下少數民族文學創作獎、首屆青年作家創作獎、中國女人文學獎。一九九三年獲中國作協“莊重文文學獎”。一九九八年獲首屆魯迅文學獎,二零逐一年長篇小說獲國度“三個一百”原創圖書出書工程獎。

莊重文文學獎女作家趙玫散文丨逼真感人,凝重溫婉,艱深幽遠

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【一】

●我呼叫我空茫茫的心靈,拉出我自己的魂魄來審訊。我對著挺拔的罪行沉靜,那冷峭正挾帶著熱淚,我咬緊酸痛的緬懷,期待,不!不是期待,而是忘懷。

——趙玫《隕石雨》

◎趙玫的散文有生命的故事,在流血,滴著血,趙玫的筆墨有風,風在呼嘯,像在墮淚。趙玫在全部散文中里,有太多的愛心太多的沉靜。但這愛心這沉靜,讀來卻又是那末的繁重,又那末的綺麗和凄美。過去遭受過戀愛的失利,有過沒有愛的日子,乃至當時分她想到過死。趙玫曾說,我把統統想到了極至,我在黑夜中探索,沒有門路,只要眼淚,連平靜的時辰也不輕松,全部的筆墨在誰人年度里都布滿憂傷和失望。是的,愛是一種思路,偶然是通明的水,偶然又是血。是血的時分疾苦傷心,因而,很長的一段日子念書寫作就是趙玫的肉體支柱,而傷心和疾苦就是她的散文。

如作品《舊事究竟渺茫》、《知名灰塵》《望盡海角路》等,便真實地紀錄了她當時的疾苦。那種難過和疾苦,讀得讓人喘不過氣來,但這個女人卻又是那末剛強。念念不忘的愛與痛,終究沒有擊垮和撲滅她,再以后是忘懷,居然忘懷的那末茍且,她終究沒有成為誰人因情而死的三毛。她就是如此一個女人,一個在歡欣在傷心在疾苦以后,愈加沉靜、平和與激動的女人。趙玫在許多散文中說戀愛上的失利,實在培養了她肉體上的勝利。她從情殤中走來,演變為一個愈加沉靜,愈加富有愛心和思惟的女人。她的筆墨是可使人頻頻瀏覽的筆墨,那筆墨凝煉、厚重、凄美感人……

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【二】

●我是一只無依的劃子。在大海上漂流的久了我就會泊在那里。家是能夠休養的,以是通常我累了,總要駛向港灣。不管碰到如何的風波,也不管如何饑餓和嚴寒,那怕你是丟失的,那怕你不小心服斷了你的帆。

——趙玫《車站》

◎時下的各類散文實在有些密密層層,滋生物般充塞在紙媒、出書物和互聯網,令人生畏進而生厭。但一些鶴立雞群的散文破例,流光溢彩,給人極大的藝術愉悅。這大概就是趙玫何故能自始自終,沉著自傲,我行我素的啟事。我們需求把心靜下來濾去俗世急躁,方能潛入她所營建出的極富派頭色彩的氣氛。一個認識而又生疏的趙玫,她的片子情結,她的血脈親情,她的寫作感念,她的域外體驗,她的當代憧憬,她的百味瀏覽,她的跋涉心路,她在悠悠光陰里的深情歌吟……從趙玫筆墨中能夠明白到她是一個今世中國文壇弗成多見的派頭作家,趙玫與她的同代作家比擬,極其少見地保持了一種久盛不衰的勢頭。趙玫不但作品的數目多,還觸及了包孕小說、散文、文學札記、人物印象、紀實作品、文學批評和影視創作等差不多全部的文學范疇。更加驚奇的是,人們印象中趙玫的文學營養多來自西方名著,卻未料她竟用了八年時候鉆進故紙堆,味同嚼蠟地寫出了三大部上百萬字的唐宮歷史小說,且成了暢銷書而離別在大陸和臺灣出書。

但趙玫坦言最喜好寫的照樣散文,她曾說,散文之于我,是有著切膚感覺的一種體裁。趙玫的氣質和審美也是最靠近散文,她形形色色,古老的寫作套路及約定俗成的文法皆難以范例。你若以語文教師的目光抉剔她的散文,好像很輕易找出“病句”,但奇異的是,假如將它們更改范例以后,她的那些與眾不同的內在及神韻也就蕩然無存。她的散文看似不講章法,只是顧自道來,卻有一種你不能不就范的魅力。或長或短,或急或緩,力圖要讓每一個語句都布滿張力和含量。那些單個看上去像是散落的珍珠,經過她獨有的基調一勾通,馬上生出千種搖擺,萬般風情,錯錯落落奔涌而來。但是讀趙玫散文,你永久無法輕松,由于她不會茍且地給你“氣定神閑”的機遇,倒不是說她故意要跟誰過不去,而是她永久不會以把玩的姿勢看待散文寫作,把散文作成息息相關的閑適小品。寫散文也就差不多成了她的一種生計體式格局,她的字里行間帶著難以消逝的趙玫主觀印記,有此絮聒卻文雅靈動;有些凄涼卻縱橫大氣;有些難過卻新鮮跳脫;有些無法卻沉著通透。趙玫末期的作品愈加沉靜,仍然是自敘式傾吐,卻涵內了許多悠遠、艱深的人生味道,波光萬點,莽莽蒼蒼,流淌到那里,那里就是她的藝術領地。

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【三】

●當有一天,你已長高并超出媽媽,你已學會用自己的雙腳向前跑,當你扭回身,忽然間,你哭了。你第一次瞥見了媽媽盤跚的舉止和皺紋和滿頭的蒼蒼鶴發,這就是媽媽?鶴發飄舞著一如熄滅的紅色火焰和戰旗。這就是媽媽。

——趙玫《重歸憩園》

◎那一年,趙玫去了老山前哨,正如她說,她去前哨,不是為了戰役的意義,而是為了人,另有人的代價。面臨那捐軀的年青兵士,她是如此的一種心境和愛:“紅色的木棉花怒放在沒有葉的枝干上,紅得像血。像熄滅的火,然后是無聲地墜落。我看到了這幅情形,心也像裂成碎片紛紜墜落……”因而,在前哨老是哭,哭的不是政治而是愛。在那種生命同滅亡僵持,在那種炮火連天生命隨時被撲滅的時辰,大概你已面臨了那些被撲滅的生命。你讀他們遺留下的悲壯,和每一小我都會有的親人的難過,所想曉得的是關于人和人,是關于人的情感和魂魄。關于崇高,我想那畢竟是一種獻身、一種捐軀。不然,那血紅的木棉花何故墜落?何故墮淚?并且是帶著深入的疾苦傷心。另有義士陵園是永久的墳場,行走,墮淚,緊抱義士媽媽撞在墓碑上的頭。

讀到著如此悲壯而凄美的筆墨,老是潸然淚下。而趙玫關于祖母的愛,一樣卻讓人感覺鏤心銘骨,在她的眼中,祖母是一首永久的詩,是大地的詩篇。當她抱著祖母的骨灰回到故鄉,心中的感覺是夕陽正徐徐地從那遠的地平線上墜落。她很久不信賴她已死去,恍如她的氣味和話語她柔柔的撫摩不斷在身旁糾纏,模糊的舊事如濃的色采,涂抹著今天和將來統統可見的情形。至于我,她為何無處不在?我時常想是否是她那亡失的身材中那不懈的魂魄,正靜靜汲附在我無依的生射中,敬愛的祖母。如斯情感的抒寫真情的傾流,老是出如今趙玫洗煉而精美的筆墨中,讓人嘆惜,也讓人寂然。

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【四】

●沒有人喜好覆沒,哪怕是,水那末近那末出現清亮的清白和崇高。解脫不盡的滅亡愿望那末凄慘,而生的圖騰卻布滿愉悅和愛。

——趙玫《十字小溪》

◎散文始終是一種漂亮的體裁,特別在言語的磨煉中有著奇特的尋求。從古到今,散文始終擁有著堅韌的生命力,散布下來的名篇,無一不情真意切,見仁見智,縱橫捭闔,慢條斯理,成為逼真表達人類生計情況的一種載體。趙玫說,回憶我這些年的寫作,散文始終是關鍵的部份。數十年間,不斷被美妙的散文寫作環抱著,并常能感遭到一種心靈的驅策。

以是不斷感覺和其它體裁比擬,散文是有著來自內心的切膚感觸的,對她來講,水會流成小說,流成旁人的故事,而血,則會流出專屬于自己的情素。因而散文就成了她對天下的某種立場,而不是小說假造出來的某種情境。其間江山光陰,宿世此生,別人的傳奇,自己的體悟,皆能成為筆下汩汩活動的散文篇章。趙玫說,經過散文,我有了許多難忘的文學抒寫,《從那里到永久》便傾瀉了我拜見福克納故鄉時的虔敬,在那邊,我才真正感遭到了福克納之于美國南邊的那種非凡的生命意義。而他的完善,就在于他內心境懷中艱深而濃重的詩性。我也曾在《一個女人的肉體糊口》中,描寫了我非常酷愛的女作家伍爾芙與杜拉斯,以崇敬的筆墨出現了漂亮女人和她們漂亮的肉體糊口。

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汶川地震后,趙玫曾兩度前去北川,在雨中的廢墟中憑吊,驀然在碎石間發明了那只偏帶鞋,紫花布的鞋面,納著粗線的鞋底,因而她的心被揪了起來,眼淚情不自禁地流下來,內心一直地問著,她還在嗎?她在哪兒?然后寫下了一組《青山猶在》的篇章。她也曾駐足過長江上游的李莊,凝視過門楣上“中國營建學社原址”的木匾,因而寫出了《過去云霞漫天》的長篇散文。在浮想起病中的徽因,體會思成在寫給朋友的信中說,我那誘人的病妻,徽因在她詩中,亦有著別樣的筆墨,那一天你要看繚亂的花影、折一根竹枝,看下晝最長的日影,如此的女人明顯是美到魂魄中的。散文抒發情感,密切糊口,作為散文的寫作者,天然要深入糊口,聆聽人民的心聲。

作者不但要分析公眾的訴求與愿望,還要和他們心領神會,成為伙伴。散文只要滿懷深情地深入公眾當中,能力把握住當下社會糊口的脈搏,也只要始終保持把人民大眾看成創作的主體,能力在寫作中羅致創作的靈感和源泉。而散文自己也應當有一種社會的承受,勤奮將大眾的喜怒哀樂傾瀉于筆端,作為散文作者,我們有信念寫出更多更好為人民所膾炙人口的作品,讓散文講好身旁的故事,讓人們看到來日,等候期望,保持不懈地尋求自在、美妙和威嚴。只要堅決人們對美妙糊口的神往和信念,叫醒人們對性格生長和人文肉體的盼望,當下的散文創作能力到達照亮人的魂魄的高度。

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